《三峡好人》交大首映导演贾樟柯与学子对话

“力求准确反映时代面貌”

　　
　　“人不是哭着生活的，虽然艰难，还是要乐观地去面对。”12月7日晚上，著名电影导演贾樟柯来菁菁堂参加《三峡好人》首映式，并与交大学子展开互动。获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖的《三峡好人》在菁菁堂遇见知音，赢得阵阵掌声，贾樟柯的真情告白也打动了现场的每一位观众。

　　党委副书记郑成良和宣传部相关领导亲切会见了《三峡好人》主创人员，期待贾樟柯以后常到交大做客，为师生们带来精神食粮，加强沟通交流。贾樟柯说：“这里的观众热情又专业，很让我感动，有机会我一定再来交大。”

对小县城特别有感情

　　从《小武》、《站台》、《任逍遥》到如今的《三峡好人》，贾樟柯的电影往往把故事放在小县城里，有观众认为，他对小县城的诠释特别有味道。这是为什么呢？贾樟柯说，他1970年出生在山西汾阳，那里正是一个小县城。读高中的时候，他骑车十分钟便可以从东到西穿越县城。21岁那年，贾樟柯外出求学，离开了汾阳，可是年轻时代的经验和记忆却难以忘怀。县城连接了乡村和城市，很多中国人生活在那里。

　　乘飞机来到上海，离开浦东国际机场直接到香格里拉酒店，这是一种现实；换一种交通工具，坐火车到上海，走过拥挤的人流，那又是一种现实。在贾樟柯看来，小县城是属于底层的，要拍摄变化着的中国，反映更为全面的社会，小县城是最好的选择。《三峡好人》以奉节这个小县城为舞台，表达了自己熟悉的经验和事实。贾樟柯还说，以后也有可能尝试乡村或城市的题材。
　　　　　　　　　　　　　　　　　

两个人物，一种精神

　　《三峡好人》平行讲述了两个感情故事：煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，辗转寻找他十六年未见的前妻，两人终于在长江边相会，决定复婚；女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们却最终黯然分手，各奔东西。一样的爱情寻找，不一样的聚散结局，这两个以三峡工程为背景的故事相互比照，让人不胜唏嘘。

　　在贾樟柯以往的影片中，主人公往往是随波逐流的社会边缘人，缺乏进取的力量，而《三峡好人》是一次转折。“人不是哭着生活的，虽然艰难，还是要乐观地去面对。对这两位主人公来说，不管复合还是分开，都是一种选择，而选择本身就是行动。韩三明通过选择找到了幸福，沈红通过选择赢得了尊严，行动的精神是一致的。”一面是混乱的拆迁现场，一面是新崛起的楼群，贾樟柯由此看到了时代的急速前进，他试图通过韩三明的镇定来展示现代化进程中人的生生不息的动力。

关注普通人，为时代立言

　　烟、酒、糖、茶，贾樟柯特意在影片中点出了这四样物品。它们和普通人的生活密切相关，代表着中国的味道。贾樟柯曾去过拆迁工人的家，真的是家徒四壁。他看到窗台上放着一个“山城啤酒”的空瓶子，落满了灰尘，似乎早已被人们忽略、遗忘。《三峡好人》的英文名字为“静物”（Still Life），而静物正是被忽略的现实。贾樟柯说，人应该打开狭隘的心，去面对另一种现实，而不是以自我为中心。递烟、送酒、吃糖等场面保留着计划经济时代的简单的幸福感，他试图通过这样一种历史的联接来讲述人的生存的境遇。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　就像《小武》里多次出现流行歌曲《心雨》一样，《三峡好人》里也回荡着《两只蝴蝶》《老鼠爱大米》等网络歌曲的旋律。“我和你缠缠绵绵翩翩飞飞越这红尘永相随……”一个小男孩用稚嫩的嗓音唱出来，歪歪扭扭却扣人心弦。贾樟柯说：“流行歌曲是一种私人化的表达，反映了一个时代的思想和诉求。它能够带来短暂的快乐。在遇到挫折的时候，人们可以在歌声中得到抚慰或得以逃避。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　三峡工程是中国加速发展的一个历史缩影，许多地方消失了，上百万移民都要面对新的生活。记者问：“选择这里作为故事背景，是不是有为时代立言的意思？”贾樟柯谦虚地说：“既然生活在这个时代，就应该力求准确地反映这个时代的面貌吧。”
　

电影是超越文字的艺术

　　对贾樟柯来而言，电影是一种表达方法。在他的家乡，经常有农民因为付不起一两千块钱的手术费而悲惨死去，可在城市里，那可能不过是一桌饭钱。都是中国人的实实在在的生活，底层的景象不应该被遮蔽，他们理应受到尊重。面对这个世界上特别的人与事，有的人写音乐，有的人写小说，而贾樟柯在各种媒介中选择了电影。“电影最直观，是超越文字的艺术。只要看到韩三明在无助地走，即使是文盲，也什么都明白了。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　《三峡好人》里出现了掠过江面的飞碟，而矗立的石塔居然腾空起飞了。这些场景都是贾樟柯的有意设置。当初他在江边散步，幻想飞碟到来，有外星人陪伴着自己。在影片里，飞碟对不安的沈红是一种释放，排解她的孤独感。石塔实际是移民纪念塔，盖到一半没钱了。贾樟柯风趣地说：“我第一次见到石塔，就觉得它不该在那里，应该飞走。”这样的情节超越了文字，也超越了现实。

　　贾樟柯1997年毕业于北京电影学院文学系，1995年开始电影编导工作，被认为是中国第六代导演的重要成员。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称赞贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

（发表于2006年12月11日《上海交大报》。网络编辑：郑茂；报纸编辑：张文清。摄影：武新民）