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 上海-釜山书法展概览︱长者为何在红书法前驻足？

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文/若斋

　　11月14日至18日，"上海-釜山书法艺术交流展"在上海图书馆举行，展出中韩双方各50件书法篆刻作品。童衍方、刘一闻、徐庆华、孙慰祖、潘善助等书法以及吴天祥、张铭等篆刻参展。
　　这是一次送到家门口的跨国展览，笔者前往一探究竟。正当拍摄篆刻展柜时，几位长者观众在一幅红书法前比划讨论，引起笔者注意。背着旅行包、戴着厚眼镜的长者说："这幅有气势。"他走上前去看铭牌，自言自语道："是书协副主席。"随即去看旁边一幅草书，说："这幅写得就认真一点。也是书协副主席的。"
　　"红书法"是徐庆华草书杜甫诗《春夜喜雨》，不远处的草书则为丁申阳作品。戴眼镜的长者回到红书法前，继续说："草书的最高境界是狂草，一定要流畅、奔放才好看。这件作品放得开，很精彩。"旁边两位老先生点头称是。这位长者意犹未尽地说："如果两幅作品里让我买一幅，我买这一件（红的）。"
　　笔者感觉到这是一位懂行的人，于是上前打招呼。问询得知，戴眼镜的长者名叫宋建平，来自浙江嘉兴，从事现代书法。他的话是不涉功利者的肺腑之言，饶有意味，所以值得记录。
　　参展书法有不少出于海上名家之手，为何徐庆华作品引起长者驻足观看品评？笔者认为，除了红底色、尺幅大的形式因素，更重要的原因是徐庆华写出了草书的气势，在作品里融合了张扬的性情。在国际友人交流展上，这可谓挣脸面的出彩之作。
　　在篆刻方面，共展出5件上海作品和3件釜山作品，皆以原石、原拓在展柜陈列，并放大印拓、印面张悬展示。其中吴天祥的"浩然之气"印面巨大，边长不下10厘米，边款有数百字之多，其严密的布局、果敢的走刀营造出大无畏的气概。张铭参展作品为鸟虫篆"读书为乐"。
　　韩国方面展出的作品中，前两件有古玺的风貌，切刀意味明显；第三件则为朱白文合体印，结构带着些机巧，近观其运刀，可以感受到冲刀的质感。此外，三件作品皆为平头素章，看起来并非名石佳石，或许体现了彼地的审美倾向。

      2015-11-18

展厅内景