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师古谋变开新面 ——张铭《三步斋印存》的故事
公元2250年初冬的一天，文甲先生到田田精舍拜访石乙先生。老友分别既久，相见分外亲热。石乙沏好一壶香茗，拿出几方篆刻新作请文甲赏鉴指正。 “士别三日，刮目相看了。老兄，你的印风转变可真快！”文甲惊诧地说。 石乙对印友的反应并不感到奇怪，他悠悠地问：“你倒是说说看，哪里不一样了？” 文甲凝望着印蜕说道：“乍看上去，印面散乱无章，松松垮垮，每个字都东倒西歪，难以辨认，线条也破碎呆滞，几无连贯整一者；细细品赏，却觉意象苍茫，古意盎然。” “知我者，文甲也。仁兄所言，实得我心。” “只是我不明白，你怎么就开始刻这种风格了呢？” “说来话长，”石乙呷了一口铁观音，“最近偶得一册古籍《三步斋印存》，赏之宝之，研之学之，深感其中滋味悠长也。” “三步斋不就是共和国时代的张铭吗？他以线条挺拔硬朗的鸟虫篆名世，哪有这种粗砺奇崛的印章？”文甲充满了疑惑。 石乙说：“这些天，我搜寻研读了三步斋张铭的不少资料，发现他是篆刻史上一个被埋没了的人。如兄所言，张铭确实在工稳印方面成绩不俗，世间多有印章流传。然而他同时在师法秦汉古玺方面下了很多功夫，快冲急切，任性使意，让古玺风格的印章别开生面。时人不喜其写意的那一面，认为乖戾丑拙，如莽汉所为，久而久之就弃之不论了，他在这方面的成绩就被大大地低估。我认为，未来的篆刻史应该为张铭写上一笔！”说罢，他从书架上取出《三步斋印存》，呈于文甲。 “好东西，好东西。”文甲摩挲着淡蓝色的封面，欢喜不已。虽然历经两百多春秋更替，这本印谱依然品相完好。他轻轻打开来，只见扉页上用毛笔题写了款识：“董少校先生雅正。张铭。”他急不可待地快速翻览，但觉此中印章布局随性自在，线条不泥不涩，生气饱满，张力外现，读来满目生辉。末了还有他熟悉的《水不在深》等一批鸟虫篆，观之心旷神怡。文甲禁不住击桌赞叹：“这是一部足以重新评价张铭的著作，好东西呀，好东西！老兄真是好福气，有缘得到此种宝物。” 面对知心道友，石乙打开了话匣子：“仁兄所言极是。张铭是一个有着极强创新意识的篆刻家，‘和别人有点区别’是他一以贯之的追求，他直言，‘缺乏自我意识的创作都是毫无意义的’。在共和国时代，全国书法 篆刻作品展为影响力极大的艺术活动，张铭曾有作品入选，但他果断与旧有的风格决裂，毅然把获奖作品磨平。获奖精品弃如敝屣，外人看来是非常可惜的。破釜沉舟，凤凰涅槃，你想这需要多大的勇气！他 否定旧我，开掘传统底蕴，打造现代气息，实在难能可贵。 有这册《三步斋印存》在手，足以证明张铭形成了古朴烂漫的独特风格。比如你看里面两方《何不秉烛游》，都见字见刀，自由婆娑，多带劲！” 喝了一口茶，石乙接着说道：“《三步斋印存》于我有着双重的意义：在研究方面，可以把一种新的篆刻风格揭示出来，重新构建历史，并为当今印家学习参考；在创作方面，我也想从他的作品里吸收养分，融会贯通，以期更上层楼。书中 收录了大量创作手记，这对研究张铭的篆刻思想是极为宝贵的资料。他在书中说过，他的作品‘看似古气，又有点儿时尚’，这句话放在今天其实也完全合适，看上去是两百三十八年前的老东西，但又完全没有过时，新意勃勃。” 文甲心悦诚服地说：“艺术上的创新来得异常艰难，艺术家及其作品往往被时人视为狷介狂奇或散淡寻常，获得理解认知需要一个漫长的过程，梵高、丰子恺莫不如此。老兄眼光高明， 发现了久已隐匿的大师，可喜可贺。几方新作已现三步斋神韵，假以时日，定当为兄之篆刻注入新元素，在印坛开辟新面。”他又问，“上面的题款和勾注，估计都是旧有的吧？” “这本书原主人该是一个叫董少校的人，看样子是军官，那些标注很可能是他加上去的。”石乙凑到文甲跟前，和他一起翻动书页，“你看 创作手记里画线的‘印外求印’、‘两条腿走路’，可能是为书主人所激赏的话，特意标记；第141页的‘包函’，第143页的‘管继文’，似为他勾出来的错别字。最后的《师古求新》印从位置看不是张铭钤盖的，但刀笔之意跟书中作品很像，内容也与他的艺术主张相一致。这方印作者是谁？是董少校的闲章，还是 其后书主人的收藏印？我还要再考证一番。” 文甲如饮醇醪，得意地说：“好个师古求新！等你把《三步斋印存》的重现过程写出来，揭示出张铭篆刻的新风格，并拿出自己临摹与新创的作品，一定会在篆刻界引起八级地震。” 石乙道：“地震不敢说，带来一些新思考、倡导一种新风气则是可以确定的。让我们以茶代酒，为这一天的到来干杯吧！” “好，干杯！” 田田精舍里笑声朗朗，铁观音的清香弥漫着，冬日的房间里充满了融融暖意。
2012-12-13
转载：张铭博客
望美人兮天一方，张铭篆刻，2012年12月。 3.5cm×3.5cm×6.5cm，寿山石（图片来自张铭微博） |
