钮印书三绝的王培鑫

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王培鑫，1947年生于上海，别署龙钮斋。中国工艺美术家协会、上海市书法家协会会员，钮印书三绝。从事雕钮30余年，尤擅长神兽雕刻，形象鲜活生动，寓意吉祥，被誉为“印钮王”。篆刻师事叶潞渊，文字印、肖形印无不精到，古意盎然。书法以行草与小楷见长，笔法厚重，韵味独具。

钮印书三绝的王培鑫

（文学作品，艺术观察）

文/西槐

2010年上海世博会吸引了全世界的目光，各国游客来到中国馆，赏览奇珍异景，对这里展示的中华传统文化艺术赞叹不已。展品中有两件雕钮作品“镶嵌白田福禄寿金蟾”和“寿桃图”，雕工精美，石材考究，寓意吉祥，尤其让人赞叹欢喜，其作者正是世界特艺家协会会员，中国工艺美术家协会会员、特艺专业委员会委员，上海龙钮斋主人王培鑫先生。

王培鑫先生从事印石雕钮三十余年，制作了一批形象鲜活、内涵丰富的原创作品，尤其在神兽雕刻方面具有形神并美、意蕴深远的特色。他也是一位精通篆刻和书法的艺术家，堪称钮印书三绝。王先生刻印师从海上名家叶潞渊，但凡鸟虫篆、肖形印及秦汉明清印风无不精到；书法以小楷见长，行草隽秀飘逸，摇曳多姿。癸巳春日，笔者在曹阳花鸟市场保利国石馆拜访了王培鑫先生。

海上称誉印钮王

很多人以为，印石雕钮盛行于福建寿山等石材产地，上海罕有雕钮大家。其实这完全是误解。由于不少篆刻爱好者、美石玩家关注篆艺和石质，却忽略了雕刻质量，所以造成王培鑫等一批雕钮工艺师鲜为人知。加上王先生本人性情宽厚，为人低调，外界对他感到陌生也就不足为怪。在真正喜欢印石雕钮的小圈子里，王培鑫备受推崇，被称为“雕章圣手”。

上世纪80年代初，上海南市艺校举办章砚石雕刻培训班，王培鑫在那里学习了一年半。当时正值改革开放初期，人们面临着越来越多的诱惑，结婚，出国，经商……全班五十多名同学中，坚持学完的只有十来个，至今仍在从事印钮雕刻的更是屈指可数。然而王培鑫不改初衷，苦苦求索三十多年，雕刻了一千多只印钮。90年代末，他在上海大学美术学院参加高级人物画国画研修学习，深悟人体动物解剖原理，让雕钮工作如虎添翼。比如对一只神兽的掌、爪、腕的处理，他把握其活动规律，雕出动感与活力。王培鑫从前人已有的传统石钮中汲取养分，饱览《山海经》等古代书籍，创造了一批全新的印钮形象。

曾在上海世博会上展出的“镶嵌白田福禄寿金蟾”精巧生动，富贵吉祥。一块润泽的内蒙福黄石雕成蟾蜍的形状，身上趴着蝙蝠和乌龟，还镶嵌着几颗蓝宝石。蝙蝠谐音福，巧色乌龟代表长寿，寓意美好。整件作品略呈S形，富有曲线美和灵动感，让观者看后眼前一亮。这件作品和“寿桃图”一起，被迎世博纪念品全球华人设计大奖赛组委会评为“百年世博艺术精品”奖。

在保利国石馆里，笔者有幸观赏到多件王培鑫先生的雕钮精品。“必得幸福”以朱砂洞石为原料，壁虎与吐钱的金蟾相映成趣；“五子登科”在上好的巴林牛角洞章石上，刻一只大龙龟驮着五只小龙龟，它们的头部分别为龙、凤、独角兽、麒麟和人的形状，惟妙惟肖，造型遒美，气势完足；“福如东海”则刻的是蝙蝠落在鹰嘴龟的背壳上，造型逼真，活龙活现……王培鑫打破形象单一的狮钮格局，精心创造了一批吉祥神兽形象，为本来没有生命的石头赋予灵性，开辟了雕钮工艺新境界。

正是因为在雕钮方面的执着追求和不凡功力，王培鑫先生成为中国工艺美术家协会会员。他的作品参展前两届全国民间艺术博览会，获得创作奖和优秀奖，在全国第一届名家名人展上斩获一等奖，多件作品入选《中国印章印钮作品大集》，成为海派雕钮的执牛耳者。因为他姓王，所以在海上艺林赢得了“印钮王”的美誉。

篆刻师事叶潞渊

很长一段时间里，上海篆刻界流传着“三把刀”的说法，称赞陈巨来、方介堪和叶潞渊三位治印大家，他们都是近世书画金石巨擘赵叔孺的学生。当今，陈氏、方氏的一批弟子如陆康、韩天衡等称名海上印坛，家喻户晓；而叶氏门生王培鑫同样篆刻造诣深厚，只是因为性喜独处，平时潜心创作，所以鲜为外人所知。

王培鑫1965年参加工作，最初是木模工，加工精密器件模具，后来在上海江宁艺校、上海体育学院任教十多年，为学生讲授书法和篆刻等。巧于动手的他很早就接触了篆刻，不过随兴所至，刻无定法。上世纪80年代末，在朋友的引荐下，年过不惑的王培鑫正式拜叶潞渊为师，成为入室弟子。耳濡目染之中，王培鑫感受到恩师对篆刻艺术不断求索、精益求精的态度，学到了创作的方法技巧。这些成了他一生受用的宝贵财富。

“篆刻是一门有着几千年历史的艺术，有着严格的历史传承。老师教导我们，创意不是创怪，要遵循古法，不能天马行空随意发挥。”王培鑫先生说。秉持这样的创作理念，他努力深入传统之中，认真领会秦汉印以至明清流派印的风格特点，融合古法成就自己的治印特色。他的篆刻作品章法合度，构图谨严，刀中透着笔意，呈现出沉着厚朴、古意苍茫的气象。不管是普通文字印还是鸟虫篆、肖形印，无不摇曳多姿，带给人愉悦的审美体验。他擅刻小印，格局从容阔大，线条不粘不滞，令人赏心悦目。

鸟虫印“长乐”布局大方，线条流畅，三尾形态各异的鱼穿插在笔画之间，为印面赋予了强烈的装饰意味。王培鑫先生说：“道生一，一生二，二生三，三生万物。三条鱼暗含着长久无限快乐的寓意。”让作品承载更多的文化内涵，正是王培鑫在各种形式艺术创作中的一贯追求。

也正是在恩师叶潞渊的影响下，王培鑫谨守古法只刻石章，对象牙、牛角、金属等章料避而远之。至今，他已创作了数千方篆刻作品，部分为当世书画名家所用。

雕钮与篆刻两种相关的技艺在手，王培鑫先生偶尔在自己雕的印钮上刻印，“清风”便是这样一方美美与共的作品。在一块昌化田黄石顶部，王培鑫随形雕刻了一只金蟾，居高远望，宛如聆听过耳清风，禅意浓郁；印面则为“清风”二字，飘逸隽秀，笔势写意畅达。整件作品石、钮、篆三美合一，是自然之美与艺术之美的融合，精妙绝伦，荡人心怀。

书艺如人贵在厚

在三种擅长的手艺创作中，王培鑫先生认为雕钮第一、治印第二、书法第三，然而书法却是浸淫时间最长的一种，从八岁学书算起，至今已将近六十年。在他的心目中，书艺最重要的在于一个“厚”字，把王羲之、柳公权、颜真卿、赵孟頫等古代书法家的艺术精神吃透，而后腾挪变化，形成自己的书风。

王培鑫痴迷于线条的无穷魅力，不厌其烦地临写经典书帖，“不急不利，心气和平”，正是他临书学艺的写照。仅王羲之《兰亭集序》他就临过上百遍，孙过庭《书谱》已写了十八年，书帖都翻破了三本，每句话每个字都烂熟于心。保利国石馆挂着一幅王培鑫写在金宣纸上的《兰亭集序》行书，驻足观望，只觉得芳香的书卷气扑面而来，沁入肺腑。当他的《书谱》节选徐徐打开时，结字秀雅，线条灵动，字字真态，读来满眼生辉。王培鑫也写过六尺七条屏的全本《书谱》，状如潮涌，气势更加宏阔。

小楷也是王培鑫先生的拿手绝活，不论是篇幅较长的《心经》还是寥寥几十字的诗句小品，都写得风韵独具，可圈可点。他说：“小楷最见得一位书法家的基本功，贵在厚实，不能虚浮。这和做人是一样的道理，贵在宽厚仁义。”王培鑫先生以厚为本修炼艺道。他刻在砚石上的残碑以小楷写就，有骨有肉，朴拙厚重。

许多人对“招财进宝”合为一体的写法饶有兴趣。王培鑫先生也有这样一类书法作品，将古文的意蕴巧妙置于文字之中，增加作品的文化内涵。如“群贤毕至”四字，“贤”包含“忠”字，“毕”包含“孝”字，取忠孝两全之意。“富贵无头，文章通天”巧妙地将“富”字一点去掉、“章”字竖画出头，与句意相对应。再如“学好孔孟”四字集为一字，向儒家传统表示敬意。

王培鑫书法作品曾获得全市造纸行业书法比赛第一名，在上海崇源2012年春季中国书画专题拍卖会上，他的行书临《书谱》被高价拍出，深受藏家青睐。2013年春，王培鑫被上海市书法家协会吸纳为会员。

保利国石馆由王培鑫先生的公子王安民主持，他受到家庭环境熏染，能书善刻，六岁时刻的长生果即栩栩如生，让人爱不释手。王安民说：“父亲钮印书三艺集于一身，才华横溢，为人厚道，是我学习的楷模，也值得向同好推介。”

2013-3-17～3-18成稿，4-11略改

（刊登于2018年7月《中国怡居》总第185期，署名“章学雷”。）

王培鑫先生，2013年3月17日摄于上海保利国石馆