狂狷清婉皆性情

狂狷清婉皆性情

——读《卢俊书法作品选》

董少校

翻阅卢俊的书法作品集，可以感觉到两种完全不同的气韵。一种是大气磅礴的，他的榜书张扬狂傲，有排山倒海之势；另一种是清丽温柔的，他的小行书端庄秀雅，充满了抒情的意味。艺术是感情的表达，也是性情的外现。两种看似相距遥远的书风同样出自卢俊之手，因为他在气质品格上有着狂狷与清婉两种不同的因子，线条笔墨中传递出他的心性志趣。
　　《卢俊书法作品选》开篇之作为榜书“龙腾虎跃”，两米四长的巨幅生气洋溢，张力满盈。收篇之作则为一米多高的行书“凌云”，取杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”之意，潇洒磊落，意境开阔。写大字时，卢俊注重中锋运笔，搭建起牢靠的骨架，同时开合有度，有血有肉。这样，他的行书草书既坚挺强健，又肌理细腻，耐得赏读。飞扬的情韵流淌其中，如惊涛拍案，动人心魄。
　　书法的张狂与卢俊性格里的倔劲密切关联。改革开放之初，他参加高考，以几分之差落榜，但他不服气，觉得命不该如此。1979年卢俊应征入伍，三年的部队历练让他的性格染上了几分刚烈勇猛的色彩。转业后，卢俊先后任职于包装装潢公司和纸张纸浆进出口公司，做过宣传，也跑过业务。跑销售本是他非常不情愿的，可一旦干起来，就豁得出去，抽烟不多而经常发烟，酒量不大而逢局即醉。当他临池挥毫，豪爽的生命底色就会在纸面上显露出来，韵律充溢，感情饱满。
　　卢俊的书法又有秀丽清婉的一面。他爱把自己的行书、楷书称为小行书、小楷书，一个“小”字透出几分活泼可爱的意味。卢俊注重写字的基本章法，但又不满足于此，在标准化的行书和楷书之外，注入富于机巧的变化，带来一些灵动的审美效果。观览他的行书《岳阳楼记》，只觉文人气氤氲纸上，与范仲淹心忧天下的情怀相契合。楷书《孔子集语摘》不板不滞，是严肃规整的，又是跃动可喜的，有别于颜柳欧王，带着属于他自己的清俊模样。
　　这种清秀与卢俊的内向而好学不无关联。和他相处，明显可以感觉到他的含蓄低调，尽管已经是上海书法家协会会员、出过多本书法作品集，却把姿态放得很低，待人谦和。或许在骨子里，卢俊更是一介书生。在“文革”年代，他曾用钢笔抄录张扬《第二次握手》，无名氏《塔里的艺人》，以及海涅的诗集。三十多年来，他常到福州路的旧书店里搜罗“宝贝”。文学艺术滋养着卢俊的心灵，让他的书法褪去世俗气、浮躁气，变得通透蕴藉。
　　早在七岁时，卢俊就在父亲的影响下开始练习书法。十年动乱时期，市面上书帖很少，他偶然见到林仲兴的宣纸本篆隶书法、李斯的篆书《峄山碑》，就跟着学，反复练习，从中汲取不同书体的营养。有时看到徐伯清等书法名家现场书写，他用心观摩，把别人运笔的长处融入自身的书写过程。在几十年的工作中，卢俊一直没有放下书法，不仅当作兴趣爱好，而且是心灵的寄托。他也乐得“散兵游勇”的状态，转益多师，摸索出一条崎岖不平而踏足留痕的书法之路。
　　有了长期艰苦的探索，卢俊的书法素养越来越厚实，逐渐在内心建立起以书法安身立命的自信。53岁那年，他作了艺术生涯的重大决定：把从事书法艺术作为生活的重心，在单位的工作只是谋生的基本手段。这样将原有的主次关系调了个跟头，对于书法创作更加自觉，更加从容。卢俊相信，“写字在法，字根在人”，书法水平的提高有赖于为人的圆融旷达。狂狷与清婉是他书法的品格，是他性情的显现，书法艺术同样带给他涵养和滋润，性情越发内敛高逸。
　　临帖固然重要，但临得像远非终极目标，有作为的书法家必将浮出水面，写出属于自己的面目。卢俊正沿这个方向求索着，粗放清雅皆见佳作，成绩斐然，相信今后也定将变得纯熟丰盈，带给人们更多的欣喜。
　

（发表于2013年10月9日《东方教育时报》第14版。责任编辑：陆洲。）

《卢俊书法作品选》书影。西泠印社出版社，2012年7月第1版