陆康：探艺求道，臻于圆融

陆康：探艺求道，臻于圆融

董少校

从2016年秋天起，陆康在"书法篆刻家"之外，又多了一重"高校教师"的身份，在上海大学美术学院指导硕士研究生。虽说受聘担任上海大学兼职教授是此前一年的事，参与常态化的教学活动仍然具有非同寻常的意义，这体现了一所高等学府对陆康艺术成就和学术造诣的认可，同时表明他不顾六十八岁高龄而投身于人才培养事业，把艺术学养反哺社会。

陆康六岁起得到祖父陆澹安指授，学古文辞并临习书法，十八岁进入陈巨来门墙学治印，二十多岁即以《汔可居印存》（1970）、《持衡精舍印存》（1972）蜚声沪上，得到朱大可、来楚生、刘海粟、谢之光、钱君匋等名家题辞嘉许。他曾在澳门发展二十年，从事诸多行业，却未曾远离艺术，将此当作心灵的寄托和精神的支撑。书法篆刻融入陆康的血脉，他探艺求道，臻于圆融通达的境界。他产出一部部著作，正式出版物已逾四十种，既留下探索的足迹，也给世界带来片片绚丽的色彩。

概而言之，陆康的著述涵盖艺术、文学和学术研究，主要可分为四类。一是艺术作品类，包括篆刻集、书法作品，以及书与刻、刻与画等形式的合集，如《陆康印选》（1993）、《陆康书〈正气歌〉》（2008）、《小康大同》（2014）等，所占比例最大，约为总量一半。二是文学作品类，以文字抒写个人心情，表达城市印象，描绘艺术家风采，包括《感觉上海》（2002）、《上海心情》（2004）以及四人合著的《上海人情》（2014）。三是文化普及类，如《名帖导临o篆书》（2005）讲解历代篆书名作，三个版本的《中国闲章萃语综汇》（2005、2008、2016）为分门别类的吉语手册。四是作品整理类，发掘编纂陆澹安留下的文字遗产，已出版《戏曲词语汇释》（2009）、《澹安藏札》（2011）、《庄子末议》（2012）等六种。

能放能工，亦雄亦秀，将相反相成的风格熔于一炉，这是陆康艺术的显著特点。年轻时他遍临经典法帖，较早出版的书法作品集是《陆康现代书法》（2000），奔放的激情洋溢其间，充满实验性，令人耳目一新。接着他出版《陆康书唐诗三百首》（2001、2007），猛然一变为清丽润妍的蝇头小楷，仿佛从关西大汉化身为江南闺秀。其后陆康书法更多以篆隶示人，包括《陆康篆隶书般若波罗蜜多心经》（2008、2013）、《金石兰亭》（2012）、《苏东坡前后赤壁赋》（2016）等，庄中现奇，兼有古雅的金石气与灵动的装饰味，体现出他自己的书风特色。因为功底扎实，所以可对经典随心化用，入乎其中而出乎其外。陆康性格里又天生带着一种不爱安分的东西，偶写行草书便肆意挥洒，情感丰沛，满纸精彩。

陆康从书法起步，却成名于篆刻，早年出版的几部作品集都是篆刻，包括《陆康所劚印存》（1988）、《陆康印选》（1993）、《陆康作品集》（1999）等。与书法一样，他的篆刻也以善变为特色。陆康早年作品即显纯熟面貌，得其师陈巨来"十年之后，执印坛牛耳者，舍生其谁耶"的赞誉。他刻工稳一路刀笔老到，很长时间里却更多以雄放面目示人，如在《陆康艺术人生》（2003）共收录17件篆刻作品，没有一方是通常意义上的元朱文或满白文印。他的大篆印、鸟虫篆印都自成风貌，足可比肩沪上同侪，然而他并没有止步于此。何菲著《上海情丝》（2016）收入陆康印章46件，相当一部分为近期创作，印面苍朴俊逸，透出的汉印气息、明清流派印雅趣，令人心折。前不久在陆康先生府上欣赏一批新作，观之纯净周正，颇有"绚烂至极，归于平淡"之感。半个多世纪以来，陆康不满足于"吃老本"，他的篆刻一直在变，即使曾长期旅居在外，也没有"结壳"，显出自我变革的勇气和魄力。陆康很少说时下流行的"创新"二字，然而创新一直是他篆刻的风骨。

在陆康那里，艺术不是外在于生命的技巧，而是与人生体验合为一体。创作时他常取材于古典文学，用书法表现《唐诗三百首》、《正气歌》、《兰亭集序》、《前后赤壁赋》等名作，古远的内容借助个性化的书法样式而获得新生。他对于闲章的偏爱更体现了拥抱经典的姿态，一部《新编闲章粹语》是他与历代前贤的亲密对话。陆康的作品是纯粹的、超脱的，也是现实的、入世的。他娴熟运用佛教题材，《般若波罗蜜多心经》两次出版篆隶书法，刻成两种篆刻印谱（2007、2008），超拔脱俗。他也对当下生活有着深沉的热爱，完成一大批福寿吉祥题材作品，包括《陆康吉印祥语》（2008）、《吉印祥语手册》（2011）、《岁岁寿》（2013）、《接福》（2014）、《年年吉祥--陆康生肖印对联》（2016）等，散溢着温馨的人间烟火气。其中十二生肖印及对联还被制成灯箱，作为实用物品走进寻常百姓家。

生活中的陆康潇洒随和，宽以待人，不忧不惧，被称为"海派"。他走到哪里，都会形成一种和善的气场，成为欢声笑语的集散地。这离不开家学渊源的浸润、足渉中西的历练，也得益于书法篆刻带来的滋养。他在艺术的天地间求索寻觅，由艺而进乎道，圆融通达不仅构成艺术的品格，而且化作人生的底色。
　

（刊登于2016年11月15日《红蔓》杂志总第12期。）