书画印海探真如

书画印海探真如

——艺术家廖富翔印象

文/董少校

眼前是一套盒装的香茗，尚未打开密封薄膜，便觉有一股浓郁的文化气息扑面而来。“逢源茶”三字行书运笔流畅，洋溢着左右逢源的自在感觉。书法左上为一方“禅茶一味”肖形印，茶壶与茶杯似为粗疏几笔刻就，却既能体现篆刻的刀法质感，又合于西画的明暗透视关系，可谓中西合璧的佳作。书法右方则为一幅圆形的青绿山水画，松树苍郁，祥云缭绕，渲染出气格高古的山居图景。把包装盒略作旋转，又可见到四字隶书“逢源太平”，既得传统笔墨意趣，又传递出新颖的现代感。整包茶不像商品，倒像一件集合了中国传统文化精髓的综合艺术品。

令人称奇的的是，这些门类各异、风格独具的作品竟然出自同一位艺术家之手，他就是《印缘》杂志主编、西泠印社社员廖富翔先生。他遨游于书画印之艺海，吸纳传统大胆创变，探求真如世界，取得了不俗的艺术功绩。

晚清民国艺术大家赵叔孺精于篆刻，古朴淳雅；弟子陈巨来尤擅刻元朱文印，莹洁秀润，得乃师“刻印醇厚，元朱文为近代第一”称誉；再传弟子陆康博采众长，印风亦旷达亦温雅，工稳一路以古穆灵动著称，颇合“海派”内蕴。廖富翔正是一脉相承的赵叔孺第四代传人，系陆康开山门的大弟子，在他指导下精研篆刻，印艺日臻纯熟之境。他的篆刻传承了师公陈巨来稳健细密的神韵，却又丝毫不流于匠气，线条中透出鲜活的质感。哪怕是笔划极细的元朱文，廖富翔也不是用刮削之法修出，而是果敢走刀，让线条承载勃郁的才情与生命的瞬时体验。如此一来，他的印就特别耐看，形式简洁凝练而耐得长久回味。

廖富翔书法师从陆康，以隶书见长。他一改中锋用笔习惯，主要以侧锋构建起自己的书法世界。侧锋有时像一把宽绰的大刷子，“刷”出富有立体感的构型，在转折中又显出粗细变化，带来生动的趣味。收笔时偶有细笔斜挑，轻盈而调皮。他还经常在书写中采用斜势，激起一种自由舞蹈的畅想。廖富翔隶书脱胎于陆康，但又有所区别，渐渐生成了自己的面目。陆康的隶书有江南的文气，廖富翔侧锋更宽、在字中所占比例更高，气质如同豪爽的关西大汉。能否形成独创的风格和具有相当可辨识性的面目，是衡量书法家艺术成就水平的重要标准，在这个意义上，廖富翔无疑是一位成功者。

在篆刻和书法方面取得成就已属不易，廖富翔还画得一手好画，实为奇才。他曾经从事陶瓷艺术工作，练就了过硬的绘画本领，可以把一根直线条画几尺长而不断开。赏览其工笔荷花，空灵隽逸，栩栩如生，似有清香扑鼻。他的山水画氤氲典雅，深得中国传统文人画意趣。出色的造型能力为廖富翔的跨界创作提供了可能，他把山水画迁移到石面上，辅以精准的用刀，刻出一方方生机充盈的印章。他的佛像印也堪称一绝，看似刀划草草，却刻得灵巧传神，令人心生欢喜。

廖富翔家居珠海，艺术活动则常常跨越澳门和上海，并云游四方。他主编《印缘》杂志，把上海的印人印事推介到澳门，功莫大焉。以2015年为例，第一期为篆刻家杨忠明专题，第二期刊登敝人所撰《陆康艺术年表》，第三期介绍陈身道、罗刚等印人，第四期则为赵叔孺一门五代作品专题。《印缘》惠及沪澳艺术爱好者，廖富翔也成为增进两地文化交流的使者。

2015-10-19

（刊登于2015年12月24日《贵港日报》。又见于2016年1月11日《静安报》第4版，题为《以传统笔墨意趣传递新颖现代感——艺术家廖富翔作品印象》，署名西槐。电子版。又发表于《上海大埔人》2015年第9期。又发表于2016年10月18日《新安晚报》第A1版。）

人物简介

廖富翔，生于1962年2月，别署万川人、廖寅，篆刻师承陆康，为安持老人再传弟子。“2008奥林匹克美术大会”特邀艺术家。西泠印社社员、澳门《印缘》杂志主编、上海民盟书画院画师、澳门美术出版社总编辑、澳门印社副社长、政协广西省贵港市委员会委员、云南大理学院客座教授、中国民主同盟盟员、中国收藏家协会会员、中国工业设计协会会员、安徽淮南书画院名誉院长、广东省书法家协会会员、澳门河源市同乡会顾问、澳门兴宁市同乡会秘书长、澳门客属社团联合总会副秘书长、澳门恩平同乡会名誉顾问。
　