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亦能雄放亦精微 ——浅谈来楚生的工稳印
文/董少校
回顾20世纪中国篆刻，工稳一路有陈巨来秀峰傲立，写意一路则有吴昌硕、齐白石、来楚生等名宿。说起来楚生，并非一直盛名昭彰，因为构图和走刀过于大胆，有段时间被认为是“野路子”；经过一批学者研究推介，特别是 来楚生弟子张用博先后出版《来楚生篆刻艺术》和《来楚生篆刻述真》两部专著，人们已承认他是成就卓越的大家。如今，来楚生成为当代篆刻研究的显学。 来楚生的雄放印为数多且流传广，收入印谱的作品也基本为此种面目，所以有些人把来楚生篆刻与雄放划上了等号，甚至产生“来楚生不能刻工稳印，所以才刻写意印”的误解。这当然是不正确的。笔者近日拜访张用博先生，听他讲述恩师旧事，亲睹一批来楚生早年篆刻印蜕，感受到他在工稳印方面的深厚造诣。 据资料载，来楚生在1934年辑有《楚生印存》，早年之作显示他在篆刻临摹方面下过一番苦功夫。刻于1930年的“简斋五十后之作”布局谨严稳妥，线条则以切刀刻就，有种“远望纤柔而近观朴拙”的妙处。刻于1932年的“来氏吉金乐石”仿赵之谦“沈氏吉金乐石”，笔画细而不糜，刚劲灵动，构图则能密能疏，婆娑可喜。没有金刚钻，怎揽瓷器活。来楚生能得王一亭、潘天寿等代拟润例，在报上登广告为人刻印，没有扎实的治印功底是做不到的。 来楚生曾送给朋友张开勋（他正是1964年张用博拜来楚生为师的介绍人）一批印谱散页，后来张开勋转赠给张用博，上面留下一批来楚生大致创作于40年代的作品，整体呈现秀丽雅致的风格。“严文淑”搭边自然，笔画灵巧，整体看去实朱文而似白文，较于 安持亦不遑多让。“周惠民印”为仿汉满白文，小而精巧，工中寓拙，流淌着秀妍的韵味。作于1953年的“临深履薄”让人一望而知取法黄牧甫，不蔓不枝，素雅醇厚。 新世纪之初，台湾书法篆刻家王北岳寄赠给张用博几件来楚生印蜕，上面附有题跋，可以领略来楚生工稳印的淳古风范。“朱孔阳”饰以祥云纹，暗示印主故乡在上海松江（古称“云间”），别有一番情趣。牙章“陆俨少印”以楷书刻就，印文工致劲朴，而边框漫漶，可谓纯熟老到；其边款曰“楚为俨兄”，以刻石章的单刀白文法完成，凛凛然有金石气。王北岳评价：“令师楷书印亦常有之，然刻 于牙而能劲健传神，实令人佩服。” 来楚生篆刻晚年变法，生命最后两年里创作热情大爆发，留下了大量雄放奇崛的作品，奠定了他在20世纪篆刻史上的稳固地位。来楚生的成功不是偶然的，治工稳印的积累为他的变法出新打下了深厚基础。今天回头认识来楚生的工稳印，当有利于对他的篆刻创作进行整体把握 ，对那些基本功尚不过关就想“创新”的篆刻者来说，也会带来有益的启迪。
2015-11-10
张用博藏王北岳题来楚生刻“陆俨少印”拓片 （此文连同图片刊登于2016年1月26日《中国书法报》第6版“历史”。见习编辑：赵阳。） |
