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“篆刻当随时代”的生动注脚 ——张铭先生篆刻《大块文章》赏析
第一眼看到张铭先生《大块文章》印蜕，我的感觉是够大气、有张力；得知这方印将成为我的收藏，禁不住想放开嗓子高呼一声：“太棒了！”新浪微博网友的评说印证了我的直觉和判断。如“@亲亲熊仔仔”说：越看越喜欢的篆刻家！“@伟大的海飞茨”说：真奇崛也！“@罗刚篆刻”说：大气。“@国石典藏”说：将门风范。“@六字齐刀”说：奇崛豪放，“大块”人心！…… 张铭先生是当今海上印坛一位颇受瞩目的篆刻家，创作活跃，佳作连连。继2009年《张铭篆刻选集》、2010年《张铭鸟虫篆印谱》出版之后，他没有沉溺于功劳簿裹足不前，而是在艺海里探索遨游，求变求新，2012年进一步推出《三步斋印存》，向喜爱篆刻艺术的读者和藏家交出了一份沉甸甸的答卷。他的勤奋执着，他对纯粹艺术形式的创新开掘，他对艺术与人生相互渗透的持续尝试，无不彰显出一位杰出印人的品格风范。尤为难得的是，张铭先生在篆刻领域的的实践提出并验证了一个命题：篆刻当随时代。 篆刻艺术有着数千年的悠久历史，在时间的推移中不断演变，秦汉印奠定基本审美规范，明清诸家将其推向新的高峰，近现代以来继续获得发展。可以说，篆刻的生命力在于不断创新之中，要将这门艺术传承发扬，必定要在广纳前人智慧的基础上开辟新局面，注入新的时代内涵。譬如陈巨来的元朱文炉火纯青，当今一位印人若仅满足于模仿陈巨来很像，那就不会给篆刻艺术带来新的贡献，他也会活在陈巨来的阴影中，无法形成自己的特色，而为后世所遗忘。篆刻当随时代，这理应成为艺术家的自我追求，也是艺术家经得住时间大浪冲刷淘洗的要义所在。 从传统欣赏角度来说，篆刻之美在于章法、篆法、刀法的有机融合，三者各具特色而成就印章的总体艺术效果。翻览张铭先生近来作品，从《佛心鬼手》到《奇崛》，从《浮名是云》到《大块文章》，他的篆刻布局奇崛大气，篆字雄豪俊逸，用刀朴厚老辣，形成一种尚奇尚拙的艺术风貌。张铭先生精密构思，迅疾创作，作品之中融入勃发的激情，促成了篆刻从精雕细刻到大刀阔斧的转变。以书法打比方，如果说陈巨来元朱文是中规中矩的楷书，那么张铭先生作品就是飞扬灵动的草书，别成新面。 伟大的时代呼唤伟大的艺术，伟大的艺术激起人们内心的创造欲望，带来审美愉悦的同时，让欣赏者获得精神的提升，使人生更加完善。当前，篆刻正逐步摆脱书画附属物的地位，显现出独立的审美价值，并从小众的喜好变成时代的强音。这是篆刻由实用印信到文人雅玩之后的又一次划时代的变革，需要一代人甚至数代人的努力才能完成。张铭先生无疑属于此历史进程中勇立潮头的实干型艺术家，纵浪大化，不忧不惧。在印文内容方面，他的篆刻创作带有强烈的抒怀言志色彩，与日常生活相结合，既接地气，又超越凡俗。如“佛心鬼手”和“奇崛”属于创作主张与艺术追求，“浮名是云”和“砚田无恶岁”表达了看淡名利、在创作中怡然自足的心境，等等。《大块文章》张铭先生为受委托完成的作品，同样实现了形式与内容的和谐统一，包含着卓越的艺术品质。 很久以来我就想刻一方《大块文章》。李白《春夜宴从弟桃李园序》中有句云“阳春召我以烟景，大块假我以文章”，描绘了一幅人与自然相融共生、诗人受天地美景启发写出壮丽篇章的优美图画。“大块文章”从中抽取，历经数代之后，已经具备“有气魄有分量之文章”的新涵义。作为一名从事媒体工作并 爱好文字的人，写出“大块文章”当然是心底的梦想。但当我查完篆文、初步设计印稿之后，却迟迟动不了手，因为要把这四个字安排好并不容易。如果按照通常的二二格式，先上后下、先右后左，上面两字“大文”太轻而下面两字“块章”太重，分量失横；改为回文形式成斜角对称，可以在一定程度上弥补，但也难称完美。考虑一些日子后，我就硬着头皮去刻了，为追求一种豪放之意，特别把线条处理得斑驳破碎。钤盖出来之后， 感觉匠气有余而灵气不足，不甚满意。“块”和“章”笔画多，相应的有些线条很细，显得孱弱单薄，完全豪放不起来。假如让这两个字变大一点，压缩“大”和“文”的空间，会好一些吗？在这种不满足和疑惑之中，我期待着张铭先生的创作。 看到张铭先生的处理，我的惊奇和喜悦无以言表。一三式布局完全打破了普通编排或回文形式的平正，险峻高古，动人心魄。“大”字大而不满，四根竖线各具特点，归顺于一横的统率之下；“块”字结篆新奇，得“鬼手”之神韵；“章”字下端采用并笔，意犹未尽。统观印面，右边字少而不空旷，左边字多而不臃肿，没有一根线条因笔画密集而显得纤细。疏可走马，密不透风，大开大合，印相庄严。整方印大气磅礴，与“大块文章”所包含的豪情壮志正相契合，艺术家的匠心和自信表露无遗。观览此印，心中不由涌起大快朵颐的舒畅痛快，狂喜勃然升腾。难怪“@杨祖柏”先生风趣地说，“我以为是大块吃肉。” 《大块文章》印为青田石质，印面3厘米见方，高5厘米，边款内容为：“少校道友属刻李白《春夜宴从弟桃李园序》（句），壬辰冬海上张铭刻于申。”线条清爽挺拔，独具美感。张铭先生在创作手记中写道：“此印注重一个‘势’，常规的四等分的章法，尽量避之，‘大’字疏空，左侧增加紧密度，错落一点，以突显章法的奇崛。刀法所具有的独立性，要始终表现出来。”他一贯追求的“奇崛”风格，尽在印面之中。在这个意义上，张铭先生作品《大块文章》堪为“篆刻当随时代”这一命题的生动注脚。 曾经有一段时间，我抱着侥幸的心态去各个古玩市场“捡漏”，想花很少的钱买点老印章回来玩。钟情篆刻艺术的“@罗刚篆刻”一针见血地告诫我：“老印章价钱高，造假的就多，与其买一百方假古董，不如收藏一方当代篆刻名家的真品，这才真正耐咀嚼，有味道。”我深深地感到，“@罗刚篆刻”先生的话有道理，当代篆刻艺术潜力巨大，是一座收藏的富矿。他正是这么做的，在拍卖场上不惜重金，将陈茗屋、张用博、杨祖柏、张铭等一批名家的印作收入囊中，体现出一位篆刻者和藏家的非凡眼光。 篆刻是方寸之间的艺术，形式浓缩于狭小的空间，短短几字传达丰富的情感。当文字内容以刀石的手段恰当呈现出来，篆刻便足可玩味，成为精神追求的物化载体，充当与艺术家、其他朋友交流中介的角色，物小旨远，言有尽而 意无穷。这是篆刻之为篆刻的根本特点所在，也是这门艺术勃兴光大的传播基础。张铭先生的篆刻是时代精神的写照，值得关注收藏。《大块文章》印今后将与我为伴，这是我的荣幸和福分，宝之、赏之、思之、敬之，足为一桩娱心寄怀的美事。
2013年1月4日
近读《篆刻三百品》，发现汉玉印“隗长”的“隗”字右下进行了夸大处理，“大块文章”的“塊”字与之有异曲同工之妙 。此书由韩天衡、张铭等师生五人撰写，可以肯定“隗长”印早已进入三步斋主的视野，不禁赞叹他的深厚学养与构思匠心。“隗长”印解析写道：“‘厶’在‘隗’字中并不占主导笔画的结构，却被作了极度夸张的变形处理，胆识之大，非常人所为，即在今天看来也不失为有现代意识的构图，极具视觉冲击力和张力。镶嵌的这部分形态，使‘隗’字的结构更加稳定，章法更加大气。”由此观“大块文章”印，越发彰显其推陈出新 的意义，也体现出张铭先生“篆刻当随时代”的一贯追求。
2013年1月26日又记。
链接：张铭博客
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  印文：大块文章 作者：张铭 印材：青田石 尺寸：3.0cm×3.0cm×5.0cm 时间：2012年12月 |
  印文：大块文章 作者：董少校 印材：青田石 尺寸：2.9cm×2.9cm×5.7cm 时间：2013年1月 |