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那么谦卑，那么真诚 ——读贾樟柯《小武》 （ 返回 ）
如果把《小山回家》和《小武》两部电影剧本移走，那么作为图书的《小武》就只剩下一半的内容了，很快就能读完。实际上，这未必符合贾樟柯“立此存照”的初衷。作为电影的《小武》以其强烈的纪实风格、对时代脉搏的准确把握以及在“小人物”身上寄寓的脉脉温情而留在人们的记忆里，图书 则是一份关于电影的历史存档，保存主创者思考与探索的痕迹，也留下外界对这部影片的鉴赏与评说。电影未曾公映，然而并不妨碍它在广大影迷和专业人士中间享有盛誉；图书公开出版了，这不知是对贾樟柯心力付出的 有限弥补，还是对滑稽现实的无情嘲讽？ 贾樟柯的文字和对影片的把握有异曲同工之妙，平白流畅，感情克制而富含感染力。他说：“当摄影机开始转动的时候，我希望永远能问自己一声，眼前的一切是否是你真正的所思所感。”他不愿把艺术当作糊口的手段，而要让影片成为思想的承载者，嵌入现实，在社会进程中发出自己的声音。贾樟柯忠于内心，忠于对艺术的执着追求。后来人们也看到了，“故乡三步曲”后两部《站台》和《任逍遥》同样处于地下状态，他心里 该憋着怎样的一口气。在一部部面世的影片中，贾氏风格逐渐得到了强化，不论《三峡好人》里的爱情寻觅，还是《二十四城记》里的记忆重现，他的处理都那么谦卑，那么真诚。最新的《海上传奇》也公映了，贾樟柯在接受媒体采访时说，面对有故事的叙述者，他不愿去刨根问底，追问对方不太想说的东西，哪怕那些 隐藏的故事会很精彩。我觉得，作为一位访谈者，适可而止是一项很了不起的本领，那更体现了交流的诚意，以及对人对世界的包容和尊重。 有时我有种幻觉，同为70后的一代人，我和贾樟柯相距很近。以前他到我所在的大学里做活动，有机会当面见到，听他讲故事谈感想回答提问，是一种轻松随意的姿态。读《小武》也有这种体会，很畅快，不觉得隔。合上书，在欣慕他的创作才华的同时，也会隐隐生发出自惭形秽的感觉。作为一个导演，贾樟柯有很多需要 花费精力应付的事情，难能可贵的是，他始终保持着一颗平常心，保持着对生活的细腻感知。他的艺术的触角，一刻也不曾变得迟钝。他说：“不知从哪一天起，总有一些东西让我激动不已。”我惊惧地发现，不知从哪一天起，心似乎已经生锈了，对于火热的充满了喜剧和悲剧的现实变得麻木不仁。阅读的过程，就这样多了些羞愧和沉痛， 怀疑和反思。最后的结果是艰难地告诉自己，得去做些什么。 1995年5月，在北京电影学院狭小的618宿舍里，贾樟柯执导的影片《小山回家》举行首映式。创造是一件多么伟大的事情！就像婴儿的分娩，伴随着母体的痛苦，为世界带来了新生的力量。回看过去十五年的路，贾樟柯走得执着又坚定。事情在开始的时候，总是很美好的 ，那次小规模的首映式诚然可喜可贺。《小武》书中记录了贾樟柯的起点，他的从影历程何以真诚地体谅别人，尊重并张扬个体的生命，背负理想忠于事实，在这里都能找到原初的立意。
2010-7-26
《小武》书影。山东画报出版社，2010年3月 |
